레오나르도 다 빈치

레오나르도는 공증인 세르 피에로 다 빈치와 농부 여인 카테리나 사이의 사생아로 태어났다. 사생아라는 신분은 나중에 그를 길드의 구속에서 자유롭게 하여 다양한 관심사를 추구할 수 있게 했다.

세르 피에로가 결혼한 후 레오나르도는 아버지 집으로 이사했다. 그는 읽기, 쓰기, 산수의 비공식 교육을 받으며 자연 관찰에 많은 시간을 보내 비범한 시각적 기억력을 키웠다.

레오나르도는 피렌체 최고의 예술가 안드레아 델 베로키오의 공방에서 도제 수업을 시작했다. 여기서 그는 회화, 조각, 금속 세공, 기계를 배우며 그의 경력을 정의할 기술을 익혔다.

레오나르도는 피렌체 화가 길드인 성 루카 길드에 정식 장인으로 인정받았다. 이 영예에도 불구하고 그는 수년간 베로키오 공방에 남아 주요 프로젝트에 협력했다.

레오나르도는 최초의 서명된 작품인 아르노 계곡의 펜과 잉크 풍경화를 제작했다. 이 상세한 지형 연구는 자연에 대한 예리한 관찰력과 원근법의 탁월한 기술을 보여주었다.

레오나르도는 베로키오 공방을 떠나 피렌체에 자신의 작업실을 설립했다. 첫 독립 의뢰를 받아 베키오 궁전의 산 베르나르도 예배당 제단화 등을 작업했다.

레오나르도는 스코페토의 산 도나토 수도원으로부터 《동방박사의 경배》의 중요한 의뢰를 받았다. 미완성이었지만 혁신적인 구성과 심리적 깊이는 후대에 영향을 미쳤다.

레오나르도는 밀라노 공작 루도비코 스포르차를 섬기기 위해 밀라노로 이주했다. 군사 기술자, 건축가, 예술가로 자신을 소개하며 놀라운 창조성과 발명의 17년이 시작되었다.

레오나르도는 원죄 없이 잉태된 성모 신심회를 위해 《암굴의 성모》 작업을 시작했다. 이 그림의 혁명적인 스푸마토 기법과 신비로운 분위기는 르네상스 미술에 새로운 기준을 세웠다.

레오나르도는 고대 로마 건축가 비트루비우스의 저작에 기초하여 인체 비례를 묘사한 《비트루비우스적 인간》을 제작했다. 이 상징적인 드로잉은 예술과 과학의 통일이라는 르네상스 이상을 구현한다.

레오나르도는 산타 마리아 델레 그라치에 수도원 식당 벽에 《최후의 만찬》을 그리기 시작했다. 그의 실험적 기법과 제자들의 심리 묘사는 역사상 가장 영향력 있는 예술 작품 중 하나를 탄생시켰다.

프랑스군이 밀라노를 침공하고 루도비코 스포르차가 실각했다. 17년의 풍요로운 세월을 보낸 후 레오나르도는 밀라노를 떠나 새로운 후원자를 찾아 이탈리아 각지를 여행하기 시작했다.

레오나르도는 피렌체로 돌아와 베키오 궁전을 위한 《앙기아리 전투》 작업을 시작했다. 이 시기에 나중에 《모나리자》가 될 초상화도 그리기 시작하여 수년에 걸쳐 작업했다.

레오나르도는 집중적인 인체 해부와 연구를 수행하여 상세한 인체 해부도를 제작했다. 인체에 대한 그의 과학적 접근법은 시대를 수세기 앞서 있었고, 노트는 발견으로 가득 찼다.

레오나르도는 교황 레오 10세의 동생 줄리아노 데 메디치의 후원 아래 로마로 이주했다. 바티칸 벨베데레 궁전에 방을 배정받아 과학 연구와 회화를 계속했다.

레오나르도는 프랑스 국왕 프랑수아 1세의 초청을 받아 '왕의 수석 화가, 기술자, 건축가'로 임명되었다. 《모나리자》를 포함한 여러 그림을 가지고 프랑스로 건너갔다.

오른손이 마비되었음에도 불구하고 레오나르도는 교육, 노트 정리, 프로젝트 감독을 계속했다. 프랑스 궁정을 위한 정교한 축제를 설계하고 프랑스 왕실을 위한 공학 프로젝트에 참여했다.

레오나르도는 앙부아즈 근처 클로 뤼세 성에서 세상을 떠났다. 전설에 따르면 프랑수아 1세가 임종 시 그의 머리를 받치고 있었다고 한다. 그는 수천 페이지의 노트와 드로잉을 남겨 수세기에 걸쳐 예술과 과학에 영향을 미쳤다.