他出生于荷兰共和国的代尔夫特，并在新教堂受洗。他的父亲雷尼尔·扬斯从事丝绸织造与艺术品交易，使家庭与当地的商业往来和画作市场紧密相连。

雷尼尔·扬斯与迪格娜·巴尔滕斯很可能在梅赫伦旅店扩展了接待生意。旅店紧邻代尔夫特集市，让男孩接触到旅人、商贾以及艺术品的买卖流通。

1648年荷兰共和国的独立获得承认，激发了市民自豪感并带动艺术市场繁荣。代尔夫特因贸易与赞助而兴盛，这些条件后来支撑了风俗画的发展与收藏群体的形成。

雷尼尔·扬斯去世后，他承担起与旅店及家庭艺术交易相关的财务义务。处理债务与在代尔夫特的商业往来，可能塑造了他日后更为谨慎的处世方式，并促使他依赖赞助者。

他迎娶了卡塔丽娜·博尔内斯，她是来自豪达的富裕天主教徒玛丽亚·廷斯之女。这段婚姻很可能需要举行天主教仪式，也标志着他融入岳母具有影响力的家庭网络。

他在代尔夫特的圣卢克行会登记为画师，从而可以出售作品并接受委托。行会将他与本地艺术家联系起来，并对画作与材料的竞争性市场进行规范。

代尔夫特的火药库发生爆炸，造成大量伤亡并毁坏街区，其中包括艺术家的工作室。这场灾难打乱了商业与赞助体系，城市的复原过程也影响了他所处的文化氛围。

他与卡塔丽娜在名为帕彭霍克的耶稣会传教区附近生活，并得到玛丽亚·廷斯的支持。家庭相对稳定的环境，使他能进行谨慎而耗时的创作，而非追求快速产量。

这一时期的作品显示他在戏剧化构图与精致人物刻画上不断试验。来自乌得勒支卡拉瓦乔派与代尔夫特同代画家的影响，可能推动他走向更受控的光线处理与安静的叙事方式。

他完善了以左侧入光的房间、瓷砖地面以及精心摆放的地图、器具与织物为核心的工作室布置。平静的舞台化呈现与细微心理暗示，呼应荷兰家庭理想，也契合收藏家对稀有与精致的偏好。

作为行会官员，他承担行政事务并代表画师群体的利益。尽管作品数量不多，这次当选仍显示出他在同业中享有尊重，也表明他与本地艺术圈联系紧密。

在1660年代，他的家庭迎来众多子女，即便有玛丽亚·廷斯的支持，资源仍日益紧张。需要在育儿、债务与委托之间取得平衡，可能进一步造成他缓慢而精细的工作节奏。

在1660年代中期左右，他在肤色、珍珠与发光高光的处理上达到高峰。收藏家珍视他营造的空气感幻象与大胆用色，包括使用昂贵的群青颜料，其原料来自青金石。

他创作了罕见的大幅、细致观察的景观作品，把熟悉的运河与塔楼转化为国家自豪感的象征。建筑的精确与云影的变换，呼应了荷兰制图传统与时代对光学现象的迷恋。

他继续在行会任职，并在委托之间依靠画作交易稳定财务。这种双重身份让他频繁接触收藏家与鉴赏家，也强化了他对品质与市场风尚的敏锐度。

在“灾难之年”，法国及其盟友入侵，使荷兰共和国动荡不安，奢侈消费骤减，艺术市场随之崩塌。他难以售出作品，信贷收紧，家庭在短时间内陷入严重的财务下滑。

他在代尔夫特去世，葬于老教堂，卡塔丽娜与子女陷入经济困境。此后卡塔丽娜向债权人陈情，描述战争与市场崩溃如何摧毁了家庭的生计。

他去世后，清点清单列出家中画作、家具以及与画室相关的物品。该文件既揭示了文化追求，也呈现出经济拮据，帮助历史学者重建他的工作环境。