他出生於荷蘭共和國的德爾夫特，並在新教堂受洗。父親雷尼耶·揚斯從事絲織與藝術品買賣，使家族生活與地方貿易與繪畫市場緊密相連。

雷尼耶·揚斯與迪格娜·巴爾滕斯很可能在梅赫倫旅店擴展接待與餐飲生意。旅店位於德爾夫特市集附近，使他自幼接觸旅人、商人，以及藝術品的買賣往來。

荷蘭共和國於1648年獲得獨立承認，帶動市民自豪感與蓬勃的藝術市場。德爾夫特因貿易與贊助而繁榮，為日後的風俗畫與收藏文化提供了條件。

雷尼耶·揚斯過世後，他接手與旅店及家中藝術品買賣相關的財務義務。必須在德爾夫特處理債務與商務往來，可能塑造了他後來更為謹慎、並倚賴贊助者的行事方式。

他迎娶卡塔琳娜·博爾內斯，她是來自豪達的富裕天主教徒瑪麗亞·廷斯之女。這段婚姻可能需要以天主教儀式完成，也象徵他融入岳母具影響力的家族人脈網絡。

他以大師畫家的身分登記加入德爾夫特的聖路加行會，因而得以販售作品並承接委託。行會使他與地方藝術家建立連結，也在競爭激烈的繪畫與材料市場中扮演規範者角色。

德爾夫特的火藥庫爆炸，造成大量死傷並毀損多個街區，包括藝術家的工作室。這場災難打亂商業與贊助關係，而城市的重建也形塑了他日後工作的文化氛圍。

他與卡塔琳娜在耶穌會傳教區附近、被稱為帕彭霍克的地段生活，並得到瑪麗亞·廷斯的支持。較穩定的家居條件，使他能投入更謹慎、耗時的創作，而非追求快速量產。

此時期作品顯示他嘗試更具戲劇性的構圖與精緻的人物描寫。受烏特勒支的卡拉瓦喬派與德爾夫特同儕影響，他逐漸走向可控的光線運用與安靜的敘事方式。

他完善以左側入光的房間、棋盤式地磚，以及精心配置的地圖、器具與織品為核心的工作室佈景。平靜的舞台化安排與含蓄心理描寫，呼應荷蘭家庭理想與收藏家對稀罕之美的偏好。

他以行會官員身分承擔行政職責，並代表德爾夫特畫家的利益。即使產量不高仍能當選，顯示他在地方藝術圈中獲得敬重，並與同業保持穩固連結。

在1660年代他的家庭子女數量大增，即便有瑪麗亞·廷斯支援，資源仍日益吃緊。必須兼顧育兒、債務與委託，使他更難加快速度，也強化了他緩慢而精密的工作節奏。

約在1660年代中期，他在膚色、珍珠與發光高光的細膩表現上臻於巔峰。收藏家珍視他營造空氣感的幻覺效果，以及大膽使用昂貴顏料的作風，包括由青金石提煉而成的名貴藍色顏料。

他創作罕見的大尺幅、細緻觀察的景觀，將熟悉的運河與塔樓轉化為民族自豪的象徵。建築的精準與雲影的變化，呼應荷蘭地圖學與當代對視覺與光學的迷戀。

他持續服務行會，同時以買賣繪畫維持委託之間的財務穩定。這種雙重角色使他置身收藏家與鑑賞家之間，進一步磨練他對品質與市場風尚的敏感度。

在「災難之年」，法國及其盟友入侵，造成荷蘭共和國動盪，奢侈性消費驟降，藝術市場崩潰。他難以售出畫作，信貸也更緊縮，使家庭迅速陷入財務危機。

他在德爾夫特去世並葬於舊教堂，妻子卡塔琳娜與孩子們陷入困頓。卡塔琳娜後來向債權人陳情，描述戰爭與市場崩壞如何摧毀了家計。

他去世後，清冊列出家中藝術品、家具與工作室相關物件。這份文件同時揭示文化抱負與經濟困境，並協助後世研究者重建他的創作環境與日常。