他生於日本京都的狩野派名門，自幼在工房訓練、取法中國風格的筆墨範本之中成長，並接觸倚重狩野畫師提供官方圖像的上層贊助者。

他在日本京都以童年之身接受嚴格的運筆練習，由家族督導臨摹水墨範本並研習構圖，以適應寺院、朝廷貴族與武家領袖對工房速度與品質的要求。

他在日本京都向父親狩野松榮深造，學習狩野派的人物描繪與山水結構。工房重視迅速、清晰與權威感，這些能力對大型建築的繪畫委託至關重要。

他在日本京都以格外大膽的筆勢與擅長掌控巨幅尺度而受到肯定。贊助者渴求能投射權勢的圖像，而他的構圖正契合桃山時代追求華麗與衝擊的品味。

他在日本京都的狩野工房承擔更廣泛的管理工作，為複雜委託協調助手。狩野體系依賴名家定稿、分工合作與嚴格品管，以在期限內交付。

隨著織田信長推進對日本中部的掌控，日本京都成為新的武家贊助中心。永德宏大而強勢的風格，正貼合武將與其隨從所要求的權威視覺語言。

他與狩野工房為織田信長的安土城在日本安土製作宏大的壁畫與屏風畫。整體計畫以金地與巨幅母題宣示政權力量，映照戰國動盪時局。

他往返日本京都與上層宅邸，強調在金箔閃耀之上以奔放墨線勾勒輪廓。此種對比讓動物、樹木與岩石能在深廣殿堂中一目了然，契合儀式與威懾的空間需求。

他在日本京都發展出充滿動勢的獅子形象，象徵守護與權威。此類作品符合狩野派作為權勢贊助者與名門機構之官方圖像製作者的角色。

他在日本京都推進高聳的檜木母題，使建築畫面充滿生命般的存在感。簡化的造形與粗壯的樹幹，特別適合障壁畫與屏風形式，讓自然景象成為政治舞台的背景。

織田信長於一五八二年去世後，日本京都的贊助網絡迅速變動。永德與其工房透過調整題材與尺度，持續為新建工程與新的正統象徵服務頂層領袖。

隨著豐臣秀吉巩固權力，永德的工房在推動全國統一的脈絡中迎來新機會。他在日本京都的裝飾方案契合秀吉偏好的璀璨、儀式性與建築奇觀。

他主導為宏大宅邸與典禮空間製作成套繪畫，與豐臣政權相關的建築計畫密切相連。以日本京都為據點，他協調學徒交付一致的圖像體系，涵蓋大量拉門與屏風。

至一五八〇年代後期的日本京都，他的成功使狩野派成為最主要的權威圖像供應者。工房模式以名家定稿與熟練助手配合，成為面對大量上層委託的標準做法。

他在日本京都持續指導年輕畫師，傳授構圖範式與運筆策略。這種傳承確保桃山式的宏偉表現得以被後世狩野派世代複製並加以調整。

他在日本京都去世，留下影響日本上層室內裝飾數十年的工房傳統。儘管許多城堡繪畫後來因火災與重建而散佚，其風格仍透過摹本與狩野派傳承延續。